"Wahrlich ungehalten spannend, diese ungehaltene Erstaugustrede! Ich habe hier in Werdenberg diesen Zündstoff, dieses Feuerwerk, dieses scharfe Geschoss, ein wadenbeisserisches Ritornell an scharfer Beobachtung während der Bühnenorchesterprobe zu Figaros Hochzeit vor mir liegen. Diese genau zielende Fragen – und das alles in dieser virtuosen sprachlichen Partitur. Das «dal Segno» – zurück zu den Behauptungen der Wadenbeisser, diese Reperkussion um das Thema des Aufschwungs – die Leitmotivik der Absurdität – je nach Blickwinkel, nach Hörgewohnheit erkennbar oder nicht.
«wollt ihr den totalen aufschwung?»
«seid ihr damit einverstanden, dass, wer sich am aufschwung vergeht, den kopf verliert?»
Ich weiss nicht, ob ich mich davor fürchten oder diesen Text so verstehen soll wie die Ronja Räubertochter, die ihren Eltern erklärt, dass sie sich den Dingen stellen muss, vor denen sie sich hüten sollte: Graugnomen, Wilddruden, Sumpfgeister, Wolfsklamm, Höllenschlund, Wadenbeisser, Stadträte, totaler Aufschwung …
Ich erlaube mir- zumindest ein paar gedankliche- stadtfüchsische Assoziationen weiter zu spinnen:
Welchen Aufschwung wollen wir denn? «Alla breve», im Viervierteltakt, «a piacere»? Einen Aufschwung als Auftakt einer Kadenz verstanden geschieht immer auf unbetonter Zeiteinheit, lässt (zumindest der singenden Zunft) die Freiheit, dem ganzen eine persönliche Gestalt zu verleihen, den Atem und das Orchester wohl vorzubereiten und übergibt dann wieder an den oder die mit dem Taktstock in der Hand. Dirigenten, die dem Solisten den Auftakt nach einer Solokadenz verdirigieren, gelten als musikalische Despoten.
Kann es sein, dass der «totale Aufschwung» als ein verdirigierter Auftakt nach einer Solokadenz, einer Zeit des freien, schöpferischen Musizierens, vielleicht auch als «wadenbeisserische» Querstände in den Harmonien verstanden werden kann? Und diejenigen, die in Rorschach die Taktstöcke in der Hand haben, wollen genau eben diese Aufschwünge, die Auftakte nicht aus der Hand geben? Der totale Auftakt – es wird einigen Rorschacher kadenzierenden Nachtigallen die Stimme brechen, weil ihnen der Atem genommen wird.
Beaumarchais Werk als Vorlage: Da Ponte und Mozart haben vier Jahre vor Ausbruch der französischen Revolution mit der «Hochzeit des Figaro» im Geiste der Commedia einen Abgesang auf die herrschenden Zustände und die daraus schon ziemlich real pervertierten Figuren geschrieben («meine» Marcellina und ihre Buffo- Kollegen zum Beispiel, die das System via Intrigen ausnutzen wollen, der Graf, der «seine» Untergebenen überhaupt nicht mehr im Griff hat) – und in der Gestalt der Oper ist das Werk trotz Zensur aufgeführt worden. Dass damals so was durchgehen konnte – wie Figaros wadenbeisserisches Ariettchen «se vuol ballare, signor contino» («will das Herr Gräflein ein Tänzchen wohl wagen») ist so erstaunlich wie absurd, auch dass das «ius primae noctis», das alte Herrenrecht auf die erste Nacht mit der Braut eines Untergebenen, als Reperkussion eines (durchaus fragwürdigen) Zustandes in der Oper erscheint – wie der totale Aufschwung in Adda Addas ungehaltener Erstaugustrede.
Und dazu Mozarts Musik, die in ihrer Unkapputtbarkeit so genau ins Herz trifft, wie es kein Scharfschütze könnte ... Will der Herr Stadtrat ein Tänzchen wohl wagen? Adda-Adda spielt ihm dazu auf – kommt mir als weiter Bogen dazu in den Sinn. Und: Ist der totale Aufschwung das Herrenrecht unserer Zeit?
Oder habe ich alles falsch verstanden? Auch eine Stadtfüchsin kann einmal auf eine falsche Fährte geraten, aber zumindest hat sie Lunte gerochen."
Ungehalten assoziativ und sehr herzlich grüsst
die Stadtfüchsin
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Anmerkung: Wer diese „ungehaltene Erstaugustrede“ von ADDA ADDA noch nicht kennen sollte, kann die entsprechende PDF-Datei immer noch bei mir bestellen. Info an reslerch@bluewin.ch
